九游会J9

　　东西方古典园林的一个最大区别，就在于是突出自然风景还是突出建筑中国古典园林是一种由文人、画家、造园匠师们创造出来的自然山水式园林，追求天然之趣是我国造园艺术的基本特征。在中国园林里，不规则的平面中自然的山水是景观构图的主体，而形式各异的各类建筑却为观赏和营造文化品味而设，植物配合着山水自由布置，道路回环曲折，达到一种自然环境、审美情趣与美的理想水融的境界，既“可望可行”，又“可游可居”，富有自然山水情调的园林艺术空中国古典园林艺术是人类文明的重要遗产。它被举世公认为世界园林之母，世界艺术之奇观。其造园手法已被西方国家所推崇和摹仿，在西方国家掀起了一股“中国园林热”。在一定的地域运用工程技术和艺术手段，通过改造地形（或进一步筑山、叠石、理水）、种植树木花草、营造建筑和布置园路等途径创作而成的美的自然环境和游憩境域，就称为园林。园林典雅而闻名天下，有“江南园林甲天下，苏州园林甲江南”的美称。苏州古典园林“不出城郭而获山水之怡，身居闹市而有灵泉之致”中国园林的主要特点是借鉴自然，以多姿多彩的自然地貌为蓝本；尊重自然、与自然相亲相近，即所谓“以真为假”来塑造园林地貌，而且要继承中国传统的筑山理水手法，“做假成真”，使园林地貌，出于自然高于自然。从中国古典园林的组成、立意、情趣、动态序列及选景手法上的共同之处,归纳出中国古典园林的6个艺术特点,并从天人合一的造园思想和诗情画意的人文审美角度来看,中国古典园林作为一种“人化的自然”，在满足某些功利目的的同时，具有宝贵艺术价值。具体来说，中国古典园林的艺术特点主要有以下几个方面：狮子林，耦园，艺圃，退思园为世界文化遗产。其中沧浪亭、狮子林、拙政园和留园分别代表着宋（公元960～1276年）、元（公元1271～1368年）、明（公元1368～1644年）、清（公元1644～1911年）四个朝代的艺术风格，被称为苏州“四大名园”。拙政园、留园、网狮园和环秀山庄，产生于苏州私家园林发展的鼎盛时期，苏州园林的自然美以其意境深远、构筑精致、艺术高雅、文化内涵丰富而成为苏州众多古典园林的典范和代表。苏州以园林见长，让人感叹园艺的巧夺天工与自然精致。以拙政园，留园，网狮园，环秀山庄为代表的古典园林于1997年12月被列入“世界文化与自然遗产名录”(2000年增补沧浪亭)。沧浪亭位于苏州城南，是苏州最古老的一所园林，始建于北宋庆历年间（公元1041～1048年），南宋初年（公元12世纪初）曾为名将韩世忠的住宅。沧浪亭造园艺术与众不同，未进园门便设一池绿水绕于园外。园内以山石为主景，迎面一座土山，沧浪石亭便坐落其上。山下凿有水池，山水之间以一条曲折的复廊相连。假山东南部的明道堂是园林的主建筑，此外还有五百名贤祠、看山楼、翠玲珑馆、仰止亭和御碑亭等建筑与之衬映。沧浪亭101112狮子林13狮子林为苏州四大名园之一，至今已有六百多年的历史。位于苏州城内东北部，始建于元至正二年（公元1342年）。因园内石峰林立，多状似狮子，故名“狮子林”。狮子林平面呈长方形，面积约15亩，林内的湖石假山多且精美，建筑分布错落有致，主要建筑有燕誉堂、见山狮子林主题明确，景深丰富，个性分明，假山洞壑匠心独具，一草一木别有风韵。14这就是让乾隆也迷路的狮子林．当年乾隆在这里迷路后是一个状元把乾隆从这坐带出来了．乾隆觉得很没面子．说了一句：真有趣．就有了后面的线拙政园苏州园林被公认是实现这一设计思想的典范。19拙政园拙政园与北京颐和园、承德避暑山庄、苏州留园并称为我国四大古典名园,被誉为中国园林之母.现为全国重点文物保护单位。拙政园位于苏州娄门内，是苏州最大的一处园林，也是苏州园林的代表作，明正德年间（公元1506～1521年）修建。现存园貌多为清末时（公元20世纪初）所形成，占地面积达62亩。拙政园的布局主题以水为中心，池水面积约占总面积的五分之一，各种亭台轩榭多临水而筑。主要建筑有远香堂、雪香云蔚亭、待霜亭、留听阁、十八曼陀罗花馆、三十六鸳鸯馆等。拙政园建筑布局疏落相宜、构思巧妙，风格清新秀雅、朴素自然。20中国古典园林主要有筑山、理池、植物、建筑、书画等构景要素，通过巧妙绝笔的抑景、添景、夹景、对景、框景、漏景、点景、借景等造景手法，融情于景，构思新颖，让人们觉得有种虽由人作，宛自天开艺术效果。212223留园为中国四大名园之一。留园坐落在苏州市阊门外，始建于明代。清代时称“寒碧山庄”，俗园”。留园占地约50亩，中部以山水为主，是全园的精华所在。主要建筑有涵碧山房、明瑟楼、远翠阁曲溪楼、清风池馆等处。留园内建筑的数量在苏州延光阁,现在做了茶室.左边的走廊是响月廊.响月廊的对联是:踏月寻诗临碧沼,披裘入画步琼山.39404142礼随侍之许昌》诗：“岸之侧，多菖蒲，蒲之下，多乳鱼，乳鱼可以馔，菖蒲可以葅。”而假山后的便是朝爽亭了.4344454647狮子林，耦园，艺圃，退思园为世界文化遗产。48造园手法游苏州园林，最大的看点便是借景与对景在中式园林设计中的应用。中国园林讲究“步移景异”，对景物的安排和观赏的位置都有很巧妙的设计，这是区别与西方园林的最主要特征。中国园林试图在有限的内部空间里完美地再现外部世界的空间和结构。园内庭台楼榭，游廊小径蜿蜒其间，内外空间相互渗透，得以流畅、流通、流动。透过格子窗，广阔的自然风光被浓缩成微型景观。题词铭记无处不在，为园林平添了浓郁的人文气息。涓涓清流脚下而过，倒映出园中的景物，虚实交错，把观赏者从可触摸的真实世界带入无限的梦幻空间。就技法来说，借景或把园外的美景，通过精心选择和剪裁，收纳到园林中来，这称为远借；或用一处景致映衬另一处景致，这称为互借，等等。这样不仅使得面积有限的苏州园林能够提供更丰富的景观，更深远的层次，而且还极大地扩展了欣赏者的空间感受。在拙政园“倚虹亭”中能看到园外的北寺塔；沧浪亭的花窗中，能欣赏到屋外的竹林，这都是常用的借景手法。49艺术思想：中国的造园艺术与中国的文学和绘画艺术具有深远的历史渊源，特别受到唐宋文人写意山水画的影响，是文人写意山水模拟的典范。中国园林在其发展过程中，形成了包括皇家园林和私家园林在内的两大系列，前者集中在北京一带，后者则以苏州为代表bf1983.com。由于政治、经济、文化地位和自然、地理条件的差异，两者在规模、布局、体量、风格、色彩等方面有明显差别，皇家园林以宏大、严整、堂皇、浓丽称胜，而苏州园林则以小巧、自由、精致、淡雅、写意见长。由于后者更注意文化和艺术的和谐统一，因而发展到晚期的皇家园林，在意境、创作思想、建筑技巧、人文内容上，也大量地汲取了私家花园的“写意”手法。50苏州古典园林宅园合一，可赏，可游，可居，这种建筑形态的形成，是在人口密集和缺乏自然风光的城市中，人类依恋自然，追求与自然和谐相处，美化和完善自身居 住环境的一种创造。拙政园、留园、网师园、环秀山庄这 四座古典园林，建筑类型齐全，保存完整，系统而全面地 展示了苏州古典园林建筑的布局、结构、造型、风格、色 彩以及装修、家具、陈设等各个方面内容，是明清时期 （14--20世纪初）江南民间建筑的代表作品，反映了这一 时期中国江南地区高度的居住文明，曾影响到整个江南城 市的建筑格调，带动民间建筑的设计、构思、布局、审美 以及施工技术向其靠拢，体现了当时城市建设科学技术水 平和艺术成就。是伟大的历史建筑物！ 51 社会文化 苏州古典园林的重要特色之一，是它不仅是历史文化的产物，同时也是中国传统思想文化的载体。表现在园林厅堂 的命名、匾额、楹取、书条石、雕刻、装饰，以及花木寓 意、叠石寄情等，不仅是点缀园林的精美艺术品，同时储 存了大量的历史、文化、思想和科学信息、物质内容和精 神内容都极其深广。其中有反映和传播儒、释、道等各家 哲学观念、思想流派的；有宣扬人生哲理，陶冶高尚情操 的；还有借助古典诗词文学，对园景进行点缀、生发、渲 染，使人于栖息游赏中，化景物为情思，产生意境美，获 得精神满足的。而园中汇集保存完好的中国历代书法名家 手迹，又是珍贵的艺术品，具有极高的文物价值。另外， 苏州古典园林作为宅园合一的第宅园林，其建筑规制又反 映了中国古代江南民间起居休亲的生活方式和礼仪习俗， 是了解和研究古代中国江南民俗的实物资料。西部较小， 逐渐下降，两山间为“邃谷”，宽仅一米余。 52 中西对比： 中国的园林发展过程中，由于政治、经济、文化、背景、生活习俗和地理 气候条件的不同，形成了皇家园林、 私家园林两大派系，它们各具特色。 皇家园林主要分布于北方，规模宏伟， 富丽堂皇，不脱严谨庄重的皇家风范； 私家园林分为江南园林和岭南园林两 个分支，江南园林自由小巧，古朴淡 雅，具有尘虑顿消的精神境界；岭南 园林布局紧凑，装修壮美，追求赏心 悦目的世俗情趣。中国园林作为世界 园林体系中的一大分支，都是“虽由 人作，宛自天开”的自然风景园，都 富于东方情调。这个造园系统中风貌 各异的两大派系，都表现了中国园林 参差天趣，丰富多彩的美。 西方园林起源可以上溯到古埃及和古希腊，18、19世纪的 西方园林可以说是勒诺特风格 和英国风格这两大主流并行发 展，互为消长，当然也产生出 许多混合型的实体，下面我们 就几个典型的园林国家来看一 下其园林的特色 53 西方园林艺术 园林是在一定的地域运用工程技术和艺术手段，通 过改造地形或进一步筑山， 叠石，理水，种植花草树 木，营造建筑和布置圆路 等途径创作而成的美的自 然环境和游憩境域。人们 习惯于将古希腊、罗马为 代表的欧洲建筑体系视为 西方建筑，将以法国为代 表的规则式园林称为西方 园林。 54 西方园林发展史 世界上最早的园林可以追溯到公元前16世 纪的埃及，从古代墓 画中可以看到祭司大 臣的宅园采取方直的 规划，规则的水槽和 整齐的栽植。西亚的 成游乐的林园55 公元前三千多年——地中海东部沿岸古埃及产生世界上最早的规则式 园林 公元前五百年——古希腊的雅典城邦及罗马别墅园宅园 公元七世纪——阿拉伯人建立的大帝国 公元十四世纪——园林的鼎盛印度莫卧儿园林 公元十五世纪——欧洲西南端的伊比利亚半岛 公元十五世纪后期——欧洲意大利半岛的理水方式和园林小品的产生 公元十七世纪——法国的中轴线对称规整的园林布局 公元十七世纪末——法国尽量运用一切文化艺术手段来宣扬君威 公元十八世纪初期——英国的风景式园林的盛行 公元十八、十九世纪——靳诺特风格和英国风格的平行发展 公元十九世纪中叶——植物研究成为专门的学科，大量花卉开始在经 景观中运用 公元十九世纪后期——大工业的发展，郊野地区开始兴建别墅园林 二十世纪以来（一战以后）——现代流派的迭兴产生了现代园林 56 西方园林法国园林 57 西方园林巴洛克园林（英国） 58 西方园林皇家园林 59 法国园林 60 此花坛为维兰德里庄园中的装饰性花园。 其以四组图案代表四种爱情： 1、“温柔的爱”，图案为 心形和面具，代表化装舞会上 的相遇； 2、“热烈的爱”，图案是 激动的心形； 3、“不忠的爱”，图案是 角状和扇形，象征书信往来； 4、“悲惨的爱”，图案为 匕首，以红色花卉表示鲜血。 61 通常是方块形经过修剪的树丛，作为花园 的背景，内有各种几 何图案的园路，或者 是简单的草坪。勒-偌 特尔将丛林改变成充 满娱乐设施的小林园， 成为法国花园中最吸 引人的场所 62 树篱是作为花坛或园路与丛林之间的过渡，高度不等，它 围合着丛林并设有入口，避免人们随意地进出林园。 63 盛行于17世纪末，它一改中世纪木制格墙的粗糙形象，用来分