“一池三山” 秦始皇统一中国后，营造宫室，规模宏伟壮丽。 在囿的基础 上发展出新的园林形式--苑，其中分布着宫室建筑。苑中养百 兽，供帝王射猎取乐，保存了囿的传统。苑中有宫、有观，成 为以建筑组群为主体的建筑宫苑。建章宫是其中最大宫城，并 建太液池，中有蓬莱、方丈、瀛洲。”这种“一池三山”的形 式，成为后世宫苑中池山之筑的范例。
唐代诗人兼画家王维（701-761）营建的园林-辋川别业，是将 私家别墅营建在具山林湖水之胜的天然山谷区，也可称为山林 别墅
主要集中在北京、南京、苏州一带。当时苏州由于农业、 手工业十分发达，许多官僚地主均在此建造私园宅园，一时 形成一个造园的高潮。现存的许多园林如拙政园、留园、等， 最初都是在这个时期建造的。 清代宫苑园林一般建筑数量多、尺度大、装饰豪华、庄严， 园中布局多园中有园，即使有山有水，仍注重园林建筑的控 制和主体作用。不少园林造景模仿江南山水，吸取江南园林 的特色，称为建筑山水宫苑。清代园林的一个重要特点是集 各地园林胜景于一园，采用集锦式的布局方法把全园划分成 为若干景区，每一风景都有其独特的主题、意境和情趣。
纽约人来说，这座公园可谓是曼哈顿的城市绿洲。它占地 843英亩，拥有26000株大树，水道长58英里，9000只长椅， 周围绿荫密布，水道交错，称得上是大自然的圣殿。中央公 园座落在摩天大楼耸立的曼哈顿的正中，是纽约最高的公园。 其中 的设施包括有2座小动物园，可以泛舟水面的湖、网球场、 运动场、美术馆、剧院等等
英国风景园，崇尚自然，大多数以植物为 主题。发挥和表现自然美出发，园林中有自 然的水池，略有起伏的大片草地，在大草地 之中的孤植树、树丛、树群均可成为园林的 一景。道路、湖岸、林缘线多采用自然圆滑 曲线，追求“田园野趣”，小路多不铺装， 任游人在草地上漫步或作运动场。
走向区域的设计－（目前包括传统园林学(即造园)、城市绿 化和大地景观规划三个层次）无论哪个层次的规划项目，都 不能脱离生态的要求和人本的思想．根本目的在于“把人类 生活空间内的岩石圈、生物圈和智慧圈都作为整体人类生态 系统的有机组成部分来考虑、研究各景观元素之间的结构和 功能关系．以便通过人的设计和管理，使整个人类生态系统 （景观)的时空结构和能流、物流及信息部达到最佳状态。 ► 走向科学和艺术结合的设计－ ► 我国的现代景观设计师必须深刻理解和把握我国当代风景园 林发展的几个主要方向，并有意识地培养提高自身的“生态 意识、文化观念、区域视野、科学和艺术素养”才能创造出 富于中国特色的新时代园林精品
北方皇家园林与江南私家园林的区别主要表现为 风格上的差异。造成风格上的差异的客观原因主要 有三个方面：
1、服务对象不同：北方皇家苑囿是为封建帝王服务的，江 南园林则属于私家园林，园的主人不同，各自的要求不尽相 同； 2、规模及所处外部环境不同：北方皇家苑囿规模大，占地 广，多处于自然风景优美的山林、湖泊地区，江南私家园林 规模小，多处于市井之内； 3、气候条件不同：北方气候寒冷、干燥，江南则较温暖、 湿润。它们之间的差异表现在平面布局、建筑外观、空间处 理、尺度大小以及色彩处理等五个方面。
走向生态的设计－ 生态设计不仅要调整好生态系统的物流、 能流的良性循环。保持生态系统的动态平衡，而从要关注成 本和收益的关系。 生态设计日益成为景观设计的重中之 重．但不能忽略其与文化及艺术的联系．“缺乏文化含义和 美感的唯生态设汁是不能被社会所接受的，因而最终会被遗 忘和淹没。设计的价值也就无从体现” 走向文化的设计－设汁师重点阐述的方面就是园林的立意构 思．即项目本身蕴涵的丰富精神文化。作为新时代的景现没 汁师及从业人员。我们不仅要在思想上重视景观的文化含蕴。 而且要在设计实践中将其与生态的、经济的、使用的要求结 合起来、创造出高品位的、具有时代特点的精品园林文化。
北方园林的山石一般较凝重浑厚，江南园林则较虚幻空灵。 花木配置方面如以品种的多样而论，江南园林远胜于北方
外国园林的特点 外国园林具有代表性的是东方的日本园林，15世纪中叶意 大利文艺复兴时期后的欧洲园林，包括意大利、法国和英国 园林等，近代又出现了苏联和美国的园林绿化。它们在风格 上各有特色。 一、日本园林——缩景园 日本庭园特色的形成是与日本民族的生活方式与艺术趣味， 以及与日本的地理环境密切相关的。日本庭园在古代受中国 文化和唐宋山水园的影响，后又受到日本宗教的影响，逐渐 发展形成了日本民族所特有的“山水庭”，十分精致和细巧。 它是模仿大自然风景，并缩景于一块不大的园址上，象征着 一幅自然山水风景画，因此说，日本庭园是自然风景的缩景 园。园林尺度较小，注意色彩层次，植物配置高低错落，自 由种植。石灯笼和洗手钵是日本园林特有的陈设品。
枯山水庭园是源于日本本土的缩微式园林景观，多见于小巧、 静谧、深邃的禅宗寺院。在其特有的环境气氛中，细细的白 砂石铺地、叠放有致的几尊石组，就能对人的心境产生神奇 的力量。它同音乐、绘画、文学一样，可表达深沉的哲理， 而其中的许多理念便来自禅宗道义，这也与古代大陆文化的 传入息息相关。
隋、唐是我国封建社会中期的全盛时期，宫苑园 林在这时有很大的发展。由于南北方的园林得到交流， 北方的宫苑也向南方的自然山水园演变，成为山水建 筑宫苑。这个时期有很多著名的宫苑。 唐宋时期山水诗、山水画很流行，这必然影响到 园林创作，诗情画意写入园林，以景入画，以画设景， 形成了“唐宋写意山水园”的特色。唐宋写意山水园 开创了我国园林的一代新风，它效法自然、高于自然、 寓意于景、情景交融，富有诗情画意，为明清园林， 特别是江南私家园林所继承发展，成为我国园林的重 要特点之一。
意大利文艺复兴时期的建筑及园林艺术开始影响 到法国。 ► 法国民族独特的园林风格——精致而开朗的规则式 园林。路易十四建造的宏伟的凡尔赛宫苑，是这种形 式杰出的代表作。这种园林在水景方面，多河道、水 池、喷泉及大型喷泉群。为扩大园林空间，增加园景 变化，取得倒影艺术效果，常在水面周围布置建筑物、 雕像和植物等。 ► 常用图案花坛，注意色彩变化，并经常用平坦的大 面积草坪的浓密树林，衬托华丽的花坛。路旁或建筑 物附近常植物修剪整形的绿篱或常绿灌木。
魏晋南北朝长期动乱，是思想、文化、艺术上有重大变 化的时代。这些变化引起园林创作的变革。 这时期的筑山以仿真山为主，所以山必求其宏大，峰必求其 高峻。 园林形式由粗略地模仿真山真水转到用写实手法再现山水； 园林植物由欣赏奇花异木转到种草栽树，追求野致；园林建 筑结合山水，列于上下，点缀成景。南北朝时期园林是山水、 植物和建筑相互结合组成山水园。这时期的园林可称作自然 山水园或写实山水园。
意大利独特的园林风格——台地园，一般依 山就势，分成数层，庄园别墅主体建筑常在中层 或上层，下层为花草、灌木植坛，且多为规则式 图案。园林风格为规则式，规划布局常强调中轴 对称 ► 意大利多山泉，便于引水造景，因而常把水 景作为园内主景之一。植物以常绿树为主，在配 植方式上采用整形式树坛、黄杨绿篱，以供俯视 图案美，很少用色彩鲜艳的花卉。以绿色为基调， 不眩光耀目，给人以舒适宁静的感觉。
园林 最初的形式为“囿”。“囿”就是在一定的地域 加以范围，让天然的草木和鸟兽滋生繁育，还挖池筑台，供 帝王贵族们狩猎和游乐。“囿”是园林的雏形，除部分人工 建造外，大片的还是朴素的天然景色 。 二、秦汉时的宫苑和私家园林[形成期] 秦汉建筑宫苑和私家园林有一个共同的特点，即有了大 量建筑与山水相结合的布局，我国园林的这一传统特点开始 出现了。历史上有名的宫苑有：“上林苑”、“阿房宫”、 “长乐宫”等。 这一时期，寺院园林也极兴盛。
江南园林轻巧、纤细、玲珑剔透。图案的编 织上也相当灵巧。这一方面是因为气候条件不同， 另外也和习惯、传统联系。如翼角起翘 ► 北方较平缓，园林建筑十分厚重，而且在，北 方园林则比较严谨、粗壮、朴拙。
江南园林比较开敝、通透，内、外空间有较多 的连通、渗透，层次变化 也比较丰富。北方园林 则比较封闭，内、外空间的界线比较分明。 南、北园林建筑在尺度方面的差异也是极为悬 殊的。
美国中央公园 奥姆斯特德原则： 1保护自然景观，有些情况下，自然景观需要加以恢复或进一 步强调 2除了在非常有限的范围内，尽可能避免使用规则形式 3保持公园中心区的草坪和草地 4选用当地的乔木和灌木，特别是用于公园边缘的稠密的栽植 地带 5大路和小路的规划应成流畅的弯曲线中外古典园林设计，所有的道路成循环系 统 6全园靠主要道路划分不同的区域
南、北园林建筑色彩处理的明显的差异 北方园林较富丽，江南园林较淡雅。江南园林建筑 最基本的色调不外三种： 1、以深灰色的小青瓦作为屋顶； 2、全部木作般深棕色，个别建筑的部分构件施墨绿或 黑色、 3、所有墙垣均为白粉墙。这样的色调极易与自然界中 的山、水、树等相调和，而且还能给人以幽雅、宁 静的感觉。白粉墙在园林中虽很突出，但本身却很 高洁，可以借对比而破除沉闷感。 在堆山叠石以及花木配置方面
