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1、园林设计初步 Elementary Landscape Design 第3章 第三节 色彩构成 01 02 03 04 色彩的基本知识 景观色彩的造型特点 色彩与景观塑造 课后思考（本节重点） 目 录 色彩构成，即色彩的相互作用，是从人对色彩的知觉和 心理效果出发，用科学分析方法，把复杂的色彩现象还 原为基本要素，利用色彩在空间、量与质上的可变幻性， 按照一定的规律去组合各构成之间的相互关系，再创造 出新的色彩效果过程。 园林设计初步 色彩构成是艺术设计的基础理论之一，它与平面构 成及立体构成有着不可分割的关系，在我们生活里， 色彩无所不在，它是构成我们生活环境的重要组成部 分。可以说我们对每
2、一件事物的认知，都是从色彩与 形状开始的。 园林设计初步 一、色彩的基本知识 （一）色彩的本质 1.视觉现象 一般认为，人产生视觉形象，必需具备三个条件： （1）视觉对象，即能反射光，被视知的物体。 （2）视觉感受器，即人眼。包括神经中枢。 （3）光源 在这里，我们把物体、眼和光称之为视觉三要素。 园林设计初步 2.色彩物理学 色彩产生光波，牛顿光谱中，白光射线分解成连续 的色带，能被人眼辨别的有红、橙、黄、绿、蓝、紫。 这种光波是一种点磁能，光即以电磁波形式存在的辐 射能，它和无线电波实际上只是波长不同而本质上无 别的辐射（图3-26）。 图3-26 可见光 的分解与分布 园林设计初步 若将
3、日光中的六种色光减化为红、蓝、绿三种色时 （图3-27），颜料中的黄色吸收了蓝光，红光被青色 吸收，而绿光被洋红色吸收，这三种颜色靠吸收光色 构成了颜料的三原色红、黄、蓝（图3-28），并由此 组成了各种颜色。当将颜料的三原色混合在一起时则 与光的混合不同，不是合成了白色而是吸收了所有色 光，留下的只是黑色。 园林设计初步 图3-27 光的三原色图图3 3- -28 28 颜料三原色颜料三原色 园林设计初步 （二）色彩的体系 1.分类概述 （1）从色彩使用性质上讲可分为： 写生色彩：将颜料经过调配（可混合成新的色彩）用工具 描绘在介质载体上。如水彩、油画、壁画等。 实用色彩：介质或材料上色彩已
4、固定，经过设计进行组合 （如交通信号灯的红、黄、绿色，邮政的墨绿色，消防的红 色等），根据人们生理上的感受进行设计，带有普遍共性。 装饰色彩：根据设计者的构想，强调色彩所造成的气氛和 色彩组合规律，讲究色彩美学，一般是间接用色。 园林设计初步 （2）根据用色程序不同可分为： 设计色彩：由设计者提供，经过加工（包括实用色 彩和装饰色彩）。 直接用色：绘画用色。 （3）根据色彩的属性特征，可以把千变万化的色彩 归结为两个类型： 无彩色：即黑、白，以及由此二色混合而成的不同 明度的灰。 有彩色：无彩色以外的所有颜色（包括原色和调和 色）。 园林设计初步 2.色彩分类的基准 （1）色彩的属性 色相：色
5、相就是颜色的面貌，我们借助色彩的名称来区别 色相，如红、黄、蓝、绿等彩色。不同的色相是反射不同波 长的结果。在七色光谱上，色相的顺序是一种固定关系，而 各色相之间并没有明显的边界，人们根据这个关系制出一个 色相圆环，上面按顺序安排着一些基本色相，这就是色相环。 色相环是研究色彩的重要工具，色相环上色相顺序是一定 的，但种类有所不同，如孟赛尔（Munsell）色相环是100 色相，奥斯特瓦尔德（Ostwald）色相环是24色相。通常以 三原色为基本色相，形成12或24色相环（图3-29）。 园林设计初步 图3-29 24相环 园林设计初步 色光三原色：红（R）、绿（G）、蓝紫（BP）。 颜料
6、三原色：红（R）、黄（Y）、蓝（B）。 标准色：红（R）、橙（O）、黄（Y）、绿（G）、 蓝（B）、紫（P）。 间色：橙（O）、绿（G）、紫（P），即原色中每两 组相配而产生的色彩。 园林设计初步 复色：指合三个以上的颜色。 补色：色光中，两个颜色叠加为白光的称为补色；在 颜料调和中两种颜色混合成灰黑色的成为补色。 对比色：狭义上指在色相环中每一个颜色对面（180 度对角）的颜色为对比色；广义上指两种可以明显区 分的色彩。 邻色：指在色相环中每两个相邻的颜色。 园林设计初步 明度（又称亮度） 色彩的明亮程度叫明度。明度最高的颜色为白色， 最低为黑色。它们之间不同的灰度排列显示出明度的 差别，有
7、彩色的明度是以无彩色的明度为基准来比较 和判断的，其中黄色明度最高，橙色次之，红色和绿 色居中，蓝色暗些，紫色则最暗。 为确定各种色相的明度，往往用从黑到白九个渐次 变化明度阶段来衡定各色相或同一色相的明度值，以 便进行各种明度对比组合。这个明度阶段又称为明度 标尺。 园林设计初步 3-30 孟赛尔明度标尺 园林设计初步 彩度（又称纯度） 色彩的鲜艳程度，又被称做彩度或纯度。彩度与色 相共同构成色彩纯度高的鲜艳颜色被称做清色，纯 度低的混浊色则被称做浊色。纯度高的颜色其色相特 征明显，又被称做纯色；无彩色则没有纯度，只有明 度。 在颜色中加白、加黑或加与色相明度相同的灰，都 可使彩度降低。各种
8、色相，不仅明度不同，彩度值也 不相同，红和黄的彩度最高，而蓝、青绿和绿的彩度 较低。 园林设计初步 彩度基调指以高、中或低彩度为画面基调的组合状态。 不同彩度的画面基调给人以不同的感受。 图图3 3- -31 31 高彩度高彩度 （云南红土地）（云南红土地） 图图3 3- -32 32 低彩度低彩度 （苏州博物馆（苏州博物馆） 20 图3-33 物体与环境色彩属性的相应变化 21 （2）色立体和色空间 色彩的明度、色相、和彩度三属性，可用三维 立体空间形象地表示。我们引进几何学上的三维空 间坐标，那么每一属性的标度可以看作数学上一个 坐标值区间，三属性即三坐标区间值（C、V 、H）便可给定唯一
9、的空间，色彩就可以定量化形 象地决定了（图3-34）。这种数学空间的概念表 示色彩很方便，在这样一个坐标体系中可以容纳世 界上所有的色彩，是色彩彩调的集合我们就形 象地称之为色空间（图3-35）。 22 图3-34 孟赛尔色立体系统示意 23 图3-35 孟赛尔色立体系统 （明度尺、色相环、纵剖面阶梯表、色立体） 24 （3）色调 色彩的明度、色相、彩度联合成彩色印象调子，称 之为彩调或色调。在描述色调时，常用高、中、低或 长、中、短来形容。 高调：高长调该调明亮，但明暗反差大 高中调该调明亮，明暗反差适中 高短调该调明亮，明暗反差微弱 中调：中长调该调以中明度色作基调、配 合色，用浅色或深色
10、进行对比 中中调该调为中对比，感觉较丰富。 中短调该调为中明度弱对比 低调：低长调该调深暗而对比强烈 低中调该调深暗而对比适中 低短调该调深暗而对比微弱 26 美国的孟赛尔（Munsell 18581918年） 和德国的奥斯特瓦德（Ostwald）色系被广泛作 为色标应用，它们提供了1500多个不同的可供 查找和比较的颜色。 孟赛尔色系主要由孟赛尔色环、孟赛尔色立 体两个基本环节构成，并以此给出了孟氏色标。 （三）色彩的表示体系表色系 孟赛尔色环，是将光谱分析得出的颜色按顺序 环状排列而成的，在孟氏色环中，有5个主要色 相（红R、黄Y、绿G、蓝B、紫P），在这5个色 相中又加入了5个混合色的色
11、相（橙YR、黄绿 GY、蓝绿BG、蓝紫PB、紫红RP），构成10个 色相为基本的色环范围，使用时把10种色再各分 四分之一，即2.5、5、7.5、l0四段，形成40个 色相。 28 孟赛尔色立体将色彩的三要素色相、明度 与纯度组织成一个用数码序列表示的近似于树状 的三度空间立体。色立体又被称作色树。色立体 用简单的编号可反映出色的色相、明度和纯度。 孟赛尔色标由于其色相、明度，纯度的属性在感 觉上易为人们接受，在没计中比其他色标更为适 用而成为最通用的色标。 表色系的作用是使我们对颜色的理解有一个可 参考的依据和标准，并能在国际范围内通用，减 少因颜色理解不同造成的错误和混乱。 29 色彩的混
12、合大致可分为以下两类： 1.色光混合 其特点是，色光混合的次数愈多，明度愈高。 光的三原色为红。绿、蓝。红光和绿光的等量 混合形成黄光，红光和蓝光的等量混合形成紫光 ，绿光与蓝光的等量混合形成蓝绿光；红、绿、 蓝光的等量混合即形成白光。如果改变比例，改 变亮度，会形成更加丰富的色光。 （四）色彩的混合 2.颜料的混合 （1）三原色等量相混 颜料的三原色为红、黄、蓝。其特点是混合 的次数越多，明度越低。红与黄等量相混形成 橙色； 红与蓝等量相混形成紫色；蓝与黄等量 相混形成绿色；三种原色等量相混形成灰暗的 黑浊颜色。 31 （2）叠色混合 即在一层颜色上再重叠另一层颜色。 （3）圆盘旋转混合 将
13、颜色按同等比例放在混色圆盘上，通过马达进 行旋转，于是各种颜色便混合成一种新的颜色。 （4）空间混合 也属于中性混合的一种。与圆盘混合的方法所不 同的是，在画面上将各种颜色并置，然后退到一定距 离，则会发现颜色的混合效果。因为这种混合必须借 助一定空间距离才会有新的感觉，故称空间混合。 32 1.色彩的对比 色相相邻时与单独见到时的感觉不同，这种现 象叫色彩的对比。 （1）色相对比 对比的两个色相，可以是色相环上的相邻色、 间隔色、色相环上相反方向上的颜色（补色）。 弱对比：同色相组合，以及相邻色相或间隔一 个色相的结合（060），称为弱对比。 （五）色彩的认知 中对比，一个色相与同它形成60
14、120关 系的对比。 强对比：一个色相与同它形成120180 关系的对比，这其中包括8个间隔以上的色相对 比和12个间隔（补色）对比。 34 （2）明度对比 明度不同的二色相邻时，明度高的看起来明亮 ，明度低的更显灰暗，这种对比使明度差异增大。 （3）纯度对比 纯度不同的二色相邻时会互相影响，纯度高的 显得更艳丽，而纯度低的看起来更暗淡一些，被无 彩色包围的有彩色，看起来纯度会更高些。 35 （4）冷暖对比 从色相环上看，有些色相使人感觉温暖甚至灼热 ，有些色相感到凉爽甚至冰冷，而有些色相则处于 中间状态，但中性色在与某些色相对比时，也可以 产生不同的冷暖倾向，如紫与蓝对比，紫则显得暖 ，而同
15、样这块紫与红对比则显得冷（图3-36）。 图3-36 色彩的冷暖对比 37 2.色彩的面积感 颜色的明度、纯度都相同时，面积的大小 会给人不同的感觉。面积大的色比面积小的 色感觉其明度、彩度都高，这是因为色块边 界存在色彩对比的程度不一带来的感觉。因 而以小的色标去定大面积的地面时，要注意 颜色有可能出现的误差。 3.色彩的可识度 色彩在远处可以清楚见到，在近处却模糊不 清，这是因为受到背景颜色的影响。清楚可辨 的颜色叫可识度高的色，相反叫做可识度低的 色。可识度在底色和图形色的三属性差别大时 增高，特别在明度差别大时，会更高。另外， 可识度受照明状况及图形大小的影响。 39 （1）色彩的进退
16、 在相同距离看颜色，有的色比实际距离显得近，称 前进色，有的色则反之，称后退色。从色相上看，暖色 系为前进色，冷色系为后退色，明亮色为前进色，暗淡 色为后退色；纯度高的色为前进色，低者则为后退色（ 图3-37）。 （2）色彩的胀缩 同样面积的色彩，明度和纯度高的色看起来面积膨 胀，而明度、彩度低的色看起来面积缩小。一般来说， 暖色较为活跃有膨胀感；而冷色则较沉静，因此感到收 缩、内向。 40 图3-37 色彩的进退现象 41 在景观环境中，图形和背景是相对的，如一幢建筑在 某种景观范围内是图形，在另一种景观范围则是背景。 景观的图形特征与视点距离有关。在一定距离观看时 ，建筑整体轮廓在视场中心
17、，建筑具有图形效果。随着 视距拉近，背景图形关系会发生变化，当建筑的周边轮 廓接近视场边缘时，建筑的墙面则变为背景，建筑前的 小雕塑、花坛、水池、面上的小型构件和细部却成为图 形。 二、景观色彩的造型特点 （一）背景和图形的相对性 42 景观的图形特征与环境有关。在自然环境中个别的 、孤立的建筑通常具有图形效果。这时，建筑的色彩 即是图形的色彩。在建筑密集的城市环境中，身着各 色服装的人群、汽车、引人注目的广告牌等通常构成 景观的中心，街道后面的建筑一般是起背景作用的。 景观的图形性质与自身的特征有关。一般性的无特 色景观通常作为新颖的、有特色的景观的背景；灰调 子建筑容易成为色彩艳丽建筑的背
18、景；大体量、大面 积的建筑则往往成为小建筑的背景，整体通常作为局 部的背景。在进行景观色彩造型设计时，需要根据多 种因素从不同范围进行全面综合考虑。 43 景观的色彩造型是建立在景观形体之上的，它 受到景观主题及多种形式规律的制约，包括结构 的、构造的、功能的、技术的、材料的等等的限 制。在具体的景观色彩造型设计中，设计师应善 于把各种制约因素变为可以利用的条件，结合各 种景观形体和内容是处理景观色彩造型的有效方 法。 （二）景观内容的规定性 44 景观中使用的色彩有大面积的园林设计初步 (2)pdf，也有小面积的。背 景色是大面积的，图形色是小面积的。欧洲早期园林 中林园与花园便是这种关系的体现。面积对色彩的效 果有
19、不可忽视的影响，色块越大，色感越强烈。在小 块色板上看起来很清淡的色彩，大面积使用时可能会 感到鲜艳、浓重。在建筑色彩造型中常常出现由于误 判了色彩的面积效果而造成失败的例子。在景观中使 用色彩，除小面积地点缀色彩外，一般应降低彩度， 否则难以获得预想的效果。 （三）景观色彩的面积感 45 景现形态是处于时间、空间中的，其色彩也必然受 到时间和空间的影响。人与景物的距离及观察角度的 不同，对色彩的表现效果会产生不同程度的影响。同 样色彩的景观，当近距离和远距离观看时，色调、明 度和彩度都有明显的变化。远处的色彩会由于大气的 影响趋向冷色调，明度和彩度也随之向灰调靠近。 1.季节变化对景观色彩的
20、影响 春、夏、秋、冬的季节变化和阴、晴、雨、雪的天 气都会使景观处于不同的景色陪衬之下（图3-38）。 （四）景观色彩的时空可变性 46 图3-38 园林景观色彩的季相变化 47 2.天气变化对景观色彩的影响 天气变化给自然光源带来了色彩的丰富性。光源 的色彩变化对景观的色调有直接的影响。晴天时， 太阳光线一般是极浅的黄色，早上日出后2小时显橙 黄，日落前2小时显橙红，景物在朝霞和夕阳映照下 呈现的色彩绚丽的景现是一天之中最富表情的时刻 ；阴天的时候，太阳光通过云层的折射，光源显出 冷色调，使景物的色彩笼罩在清凉的色调之中。 48 3.受光与背光对景观色彩的影响 因为景观形态是立体的，景观色彩
21、具有空间效果， 因此景物受光的阳面与背光面及阴影面色彩是很不相 同的。在相同光源的照射下，同样色彩的景观形体表 面，由于受光条件的不同会呈现不同的色彩差别，我 们正是通过这些差别，区分出平面和立体，感知景物 的体积和量感。 此外落影、倒影对景观的色彩造型的影响更加具有趣 味性。落影使景物受光面增加了明暗对比的效果，同 时，落影的形状还增加了景观的丰富性。 49 4.反光建材对景观色彩的影响 反光的建筑材料对光源和空间环境的色彩最 为敏感。景观色彩的时空变化性在玻璃幕墙的建 筑中得到了最生动的表现。 5.灯光对景观色彩的影响 夜间，景物的灯光向着无边的夜幕放射着夺 目的光彩，景物的轮廓若明若暗，
22、若隐若现，使 得人造光源的景观更加神奇和富有感染力。 50 景观色彩对人的心理、生理和物理状态都有一定的 调节作用，这个作用通过山、水、树、石、路、建筑 、小品等综合全面地影响着我们对景观的理解与感受 。一个好的环境景观环境设计，在满足使用功能的同 时，还要利用色彩来烘托、创造气氛，为环境增添情 趣，并且是所处地域、民族、文化等等的生动写照。 景观色彩的和谐美主要体现在景观内部色彩的和谐和 景观与外部环境色彩的和谐上。在环境景观设计的过 程中，我们可通过色彩的调节、配色等以下途径来创 造景观色彩的和谐美。 三、色彩与景观塑造 51 1.色彩的调节作用 色彩的调节作用体现在以下方面： （1）使人
23、得到安全感、舒适感和美感。 （2）便于识别物体，减少眼睛疲劳，提高注意力。 （3）便于形成整洁美好的景观。 （4）危险地段及危险环境的指示以醒目的警戒色作 为标识，减少事故和意外。 （5）对人的性格、情绪有调节作用，可激发也可抑 制人的感情。 （一）色彩的调节 52 2.色彩在景观中的作用 （1）表现气氛 景观环境的功能要求 ：可按景观环境的功能要求决 定色调。 确定基调色：基调色反映色彩表达的基本倾向，景观 环境所表现的气氛，很大程度上是由基调色的感染力形 成的。 考虑环境色：景观环境中主景多为建筑物、构筑物， 其色彩表现的气氛与环境色密切相关。与背景呈色彩对 比时，可以使其形象更加鲜明，与
24、背景色调适度的差异 使二者既能融为一体，又可相映成趣。 53 （2）装饰美化 用色彩装点景物，为景物增光添彩，使景观形象翻新 。但如果色彩使用不当，效果会适得其反。 （3）区分识别 色彩具有区分识别作用。在景观设计中，对景物加以 适当的区分可以给人构成清晰的印象。色彩的差异起着 标志作用，可以传达多种信息，如区分功能区、区分部 位、区分材料、区分结构等，具有实际的意义。 （4）重点强凋 色彩具有强调作用。对特别的部位施加与其余 部分不同的色彩，可以使该部分得到有力的强调。 色彩强调，一般用以强调重要的、美观的部位。 55 景观环境中配色应注意以下方面： （1）主从感 主从感是指在配色时，要有主
25、有次，主色调占优势， 起支配作用。在环境的色彩设计时，应以一种色调为主 要色彩，其他色对比点缀，才能形成既有变化，又协调 统一的色彩关系，达到较理想的配色效果。 （2）色彩的冷暖 一般暖色产生温暖气氛，适合于交谈、聚集。冷色易 产生凉爽感，适合学习、安静休息；中性色明快自然， 适宜散步、休闲。 （二）景观环境中的配色 56 （3）色彩的深浅 配色要视周围环境而定，一般深色有下沉感，有 拉伸空间的感觉，如在明度较低的大面积深沉色环 境中，适当点缀明度较高的色彩，会有极强的视觉 冲击力，可以起到活跃景观气氛的作用，但由于是 强对比调节，亮色的出现既要注意节奏，也要注意 与其他色彩的呼应，否则会不协
26、调。浅色如木本色 、白色能产生一种平静开阔的空间感。 （4）变色和变脏 变色是指有些材料如涂料及有些金属，长期处在日 光下暴露会因日晒氧化产生颜色变化，因而在作色彩 的选择时，要考虑到变色与退色的因素，才能使景观 历久弥新。 变脏，一种是由于空气氧化和长期使用造成的脏， 可以采用易清洗的材料或耐脏材料来处理；还有一种 就是颜色使用不当，例如有些纯度低的颜色和混沌的 颜色相配使用，会使二者都互相排斥和抵消，使得颜 色显得混浊不洁净。 58 （5）使用者的习惯 人类所面对的色彩都是相同的，但由于民族、地域 不同，兴趣爱好等方面的差异，在色调的组织与配置 上都有其不同的特点，因此色彩设计应结合不同国
27、家 、不同民族的风俗习惯。 （6）人的心理、生理 在景观环境设计中，我们要根据环境的不同功能以 及人们在这样的环境中心情的变化，考虑环境色彩的 配置。 59 1.空间大小的调节与再创造 利用人们对色彩的心理感受来调节环境的空间感，过窄的 空间，可以采用饱和度较低的颜色，如：灰绿、灰蓝；如果 要使环境中某一物体突出，可以采用对比强烈的颜色，就会 产生逼近感；如果环境空间较小且拥挤，如在各类建筑物围 合的内庭院、小天井的设计中，可尽量使环境中物体的颜色 协调统一，并尽量选取冷色调低矮植物增加深远感，相反， 如果空间过大，则适宜安排一些色彩鲜艳的花木，有趋近感 ，起到缩小空间的效果。总之，如果环境色
28、彩选用得合适， 将对空间起到积极的调节作用。 （三）色彩对景观形象的调节与再创造 60 2.形状的调节与再创造 色彩为景物形状再创造提供了可能性。用色彩对比的 方法可以在单调的形体上创造出多彩多姿的形状，使景 物造型丰富起来。 景物的形状主要由其边缘的轮廓线反映出来，用色彩 强调景物的外轮廓能使其形状得到突出的表现。 在建筑拥挤的城市环境中，建筑物的外轮廓时 常难以得到完整的展现，建筑的内轮廓反映建筑 的局部和小型部件的形状，用色彩对比的方式表 现建筑的小型部件或对门窗洞的边框用色彩加以 粉饰，都具有突出建筑内轮廓的作用，可以使建 筑面目清晰，给人以爽快，舒适的感觉。对于建 筑整体和局部不理想的形状都可以用色彩进行各 种形式的改造和调整。 62 3.色彩的调节与再创造 色彩调节就是恰当地处理色彩关系。景观环境 本身的色彩局限性和弊端仍需要运用色彩进行调 节。如红砖的色彩有许多美好的特性，可以给人 以热烈、兴奋、欢快之感。但是红砖颜色也有它 的弊端。大面积红砖由于颜色纯度较高、明度较 低、色彩浓艳，也会产生、沉闷等不舒适感 。红砖与白色、浅灰色相配时，不仅可以有效地 克服单一红砖的沉闷、浓艳、单调的感觉，还可 以充分显示砖红色特有的魅力。 四、课后思考（本节重点） 1.景观色彩的造型特点有哪些？ 2.色彩在景观塑造里的作用有哪些？ 下 课 END
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